東方傳統音樂常見哪種織體、支聲複調、主調織體在PTT/mobile01評價與討論，在ptt社群跟網路上大家這樣說

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例如在傳統的中樂中，笛子的敏捷性很高，在旋律演奏時加了很多花音，低音樂器敏捷性 ... 開始出現這種織體的音樂是以四聲部的主調音樂為主，巴哈的眾讚曲(chorale) 及 ...

因為單音織體沒有任何伴奏樂器，所以對音樂家的演奏技巧十分重視，一旦有任何瑕疵，便十分明顯。複音(polyphony): 同時擁有許多聲部行進，彼此有所呼應。通常以單一或多個 ...

但这一步迈出之后，西方音乐从此与东方音乐出现了巨大的差异，他们把更多的精力放在了对多... 和声织体比复调织体更为常见。 ,惟所提及之傳統音樂，部份傳承自中國大陸， ...

時間上的形式稱為"曲式"（music form），這是音樂專用術語之一。一部作品，無論它是長達一個小時的交響曲，還是短至1分鐘的小曲，都有結構形式。它可能只有 ...

這種音樂結構稱作"單聲織體"，"聲"是指聲部，或者說是一個旋律線條，在英文裡"聲 ... 但這一步邁出之後，西方音樂從此與東方音樂出現了巨大的差異，他們把更多的精力 ...

伴奏音型、節奏音型的變化、速度、和聲、織體聲部的增加或減少、對位、模進等方 ... 沒有對位、和聲組織的中國傳統音樂中，支聲複調常是合奏的基本原則。8」.

與「舊傳統」、「西方」音樂與「東方」思維等相關議題之興趣。臺灣當代音樂創作延續著 ... 並在樂曲中以樂器音色的屬性差異營造出類似南管「骨─肉」之織體聲響。另，.

這種音樂結構稱作"單聲織體"，"聲"是指聲部，或者說是一個旋律線條，在英文裏"聲部"稱作voice或者voice part。譜例一:聖詠《Victimae Paschali Laudes》. 曲例一:聖詠《 ...

堆與日本傳統音樂強調單音的同質性，找出溝通兩種音樂世界的. 途徑。該音色包含了兩個概念，即日本 ... 觀、自由節奏、音樂織體與音色的細緻發展等。為了突顯音流理.

敘述策略內部具有繁複的組織系統，例如音高、節奏、織體、音色和配器等。 ... 而具有此非結構性的東方音樂創作思維，被筆者應用於管絃樂曲《梵天》之.